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      雄厅朴厚、张驰离合——画家王晓峰先生作品印象浅说

       作者:都市小编     [都市宿州网]:未知    2016-11-25 10:26

      就艺术的内在本质而言,在中国画的各种表现形式中,花鸟画水墨大写意的画法无疑是最具主体性、创造性、抒情性和艺术生命活力的。由于这种画法借助于书法的形式手段和审美特征,充分挖掘出毛笔和宣纸的表现潜能。故而自明清以降、这股写意花鸟的洪流便以其汹涌澎湃之势、蒸蒸不息。然面近年来,随着文化语境的改变,展览范式的效应和立足于西方艺术本味的现代美术教育的勃兴,花鸟画中的写意精神和写意画风却渐渐淡薄了。在屡屡的大型展事中,阔笔画法的写意精神竞成为稀有画种。这种在花鸟画的创作中由笔墨向图像,由抒情向描绘,由挥向制作逐渐演化的形态位移,反应了中国画固有的精神和文化内涵的流失,以至学术界有“花鸟画、写意精神胡不归”的遗憾。

        然而,凡通则中皆有别例,花鸟画水墨大写意也不例外。这种画法虽然不在如昔辉煌,但仍有不少青年才俊钟情于此。生活在“国画之乡”的王晓峰先生便是其中突出的代表,被誉为“当代花鸟画坛又一大手笔”,其大写意花鸟画笔沉墨厚、形神兼备,极具艺术个性。

        王晓峰先生花鸟画从体格上说是大写意,大写意是书法性笔墨。书法是一种徒手线的艺术,不但其运动的速度、方向,形态不规则,多变化,富有浓厚的感情色彩,而且在其线条(点和面实际上也是一种特殊形态的线)边廓的内部,也有着十分丰富的和层次。这种由笔踪墨迹的提按顿挫,乃书法艺术的最本质的审美特征,也是大写意画法与工笔画法和小写意画法在形式手段上的最重要区别。

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