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      在“兴”不在“得”——葛庆友山水画辨析

       作者:都市小编     [都市宿州网]:未知    2016-11-25 10:36

        与葛庆友的泼墨大写山水画不期而遇,给我的惊喜是不言而喻的。他那从容舒展的笔墨、自由放达的精神、不拘一格的体貌、元气淋漓的气韵,都使我想起了晚明陈白阳一幅画上的跋文。这幅现藏于北京故宫博物院的《墨花钓艇图》,是陈白阳艺术成熟期的代表作。他在这幅原本是折枝花卉的图卷上竟一反常规地续写隐士雪中垂钓之景,且题诗作跋曰:“江山雪疏疏,水寒鱼不食。试问轮竿翁,在兴宁在得?余留南城凡数日,雪中戏作墨花数种,忽有湖上之兴,乃以钓艇续之,须知同归于幻耳!”在这段题跋中,“在兴宁在得”一句是关键词。所谓“在兴宁在得”,意思是问垂钓的隐士:你明知“水寒鱼不食”,却仍要垂而钓之,究竟是为了兴之所至,还是为了有所收获呢?在这里,“兴”指的是兴致,“得”指的现实性目的。陈白阳此处用的是设问句。设问句有时是不需要答案的,答案便包含在所提的问题,即在“兴”而不在“得”。故而陈白阳虽“戏作墨花数种”,然因“忽有湖上之兴”,便不顾花鸟与人物、山水的画科界线,“乃以钓艇续之”,因为“须知(这一切)同归于幻耳!”
       
        陈白阳的这段跋文,无意中道出了传统中国画的一项重要的价值学原则,那就是画家作画不是为了某种具体的现实性目的,而是为怡情悦性,抒写怀抱,亦即董其昌之所谓“以画为寄,以画为乐”。葛庆友的以其泼墨大写为典型标志和体貌特征的山水画创作,便充分地体现出这种“以画为寄,以画为乐”的精神。
       
        我们看葛庆友的山水画,不论是传统题材的作品,还是现实题材的作品,抑或是表现边疆地区民族风情的作品,全都洋溢着一派大气、苍茫、豁达、豪放、自由舒展、天高地阔,既坦坦荡荡,一泻千里,又郁郁乎文哉,跌宕多姿的诗化意境和美学趣味,给人以无尽的遐想和心灵的愉悦。在葛庆友的笔下,语言表达,没有剑拔弩张之势;置景造境,没有惊心动魄之奇,一切全都是那么从容、萧散、静穆、淡远,既不矫饰,也不雕凿,更不刻意,仿佛我们所置身面对的山水丘壑原本就是这么平静和自然,人与造化之间的关系原本就是这么融洽与和谐,这不能不令人产生一种深深的感动。

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